名 称:  去有风的地方
年 代:  2023
又 名:
导 演:  丁梓光
编 剧:  水阡墨 / 王雄成
类 型:  剧情 / 爱情
地 区:  中国大陆
语 言:  汉语普通话
集 数:  40
时 长:  45分钟
时 间:  2023-01-03(中国大陆)
豆 瓣:  8.8分 (共401518人参与评分)
主演名单
刘亦菲 / 李现 / 胡冰卿 / 牛骏峰 / 吴彦姝 / 董晴 / 范帅琦 / 马梦唯 / 赵子琪 / 马柏全 / 杨昆 / 艾丽娅 / 崔奕 / 傅迦 / 张磊 / 郝文婷 / 赵培琳 / 李伟龙 / 涂松岩 / 刘佳 / 郝平 / 龚蓓苾 / 吴倩 / 姚安娜 / 曾舜晞 / 史彭元 / 刘美含 / 焦刚 / 赵婧祎 / 徐子力 / 陈笑含 / 宋芳园 / 李嘉铭 / 彭必瑶 / 王天宇 / 程媛媛 / 程子昕
剧情介绍
   2023 年播出的《去有风的地方》是一部由丁梓光执导，刘亦菲、李现领衔主演的田园治愈剧。该剧以云南大理为背景，讲述了都市白领许红豆（刘亦菲饰）因闺蜜离世陷入人生低谷，前往有风小院度假疗愈，与返乡创业青年谢之遥（李现饰）相遇，在烟火气与自然诗意中重拾生活勇气的故事。全剧用细腻的镜头语言勾勒出一幅 “诗与远方” 的当代图景，播出后迅速引发共鸣，豆瓣评分稳定在 8.1 分，成为年度现象级治愈作品。
二、核心魅力：多重治愈维度的精准捕捉
（一）空间治愈：大理风光的视觉疗愈
剧集将大理的苍山洱海、白族村落、茶马古道等标志性景观转化为 “治愈符号”。清晨云雾缭绕的稻田、傍晚金色麦浪中的风车、夜晚星空下的篝火晚会，每一帧画面都构成都市人逃离水泥森林的 “精神飞地”。剧中特别设计的 “有风小院”，白墙灰瓦搭配多肉植物、木质秋千，成为理想化的栖居空间，满足观众对 “慢生活” 的想象。
（二）人物治愈：群像中的情感共振
许红豆：都市焦虑的解构者
她的 “疗愈线” 贯穿全剧：从最初带着行李箱失眠、习惯性查看工作信息，到逐渐学会用手冲咖啡替代速溶、在扎染工坊专注染色。剧中通过 “给闺蜜写信” 的细节，展现她与过去和解的过程，如在洱海边读信时说：“原来死亡不是句号，而是逗号”，成为全剧最动人的情感节点。
谢之遥：新型青年的理想投射
放弃一线城市高薪，回乡带领村民做文旅产业，既保留 “打工人” 的真实疲惫（如为客栈客源发愁、处理村民㊟㊟），又赋予 “新乡贤” 的时代特质。他与许红豆的互动充满烟火气，如教她辨认菌子、骑电动车穿梭古镇，打破传统言情剧的悬浮感。
群像配角：平凡人生的温暖注脚
有风小院的住客们构成 “流动的治愈共同体”：因婚姻困境出走的设计师马丘山（范帅琦饰）、逃避高考压力的少年胡有鱼（牛骏峰饰）、返乡创业的网络作家大麦（吴倩饰），他们的故事线交织出 “人生没有标准㊟㊟” 的主题。剧中多次出现的 “围炉夜话” 场景，让不同年龄、职业的人在分享中获得共情。
（三）叙事治愈：反快节奏的叙事美学
区别于传统剧集的强冲突推进，该剧采用 “散文式叙事”：许红豆学做鲜花饼、谢之遥带村民赶山会、小朋友在稻田里追蝴蝶等日常片段，构成舒缓的叙事节奏。剧中特别设计的 “时间留白”，如长达 30 秒的洱海波光镜头、风吹麦浪的环境音特写，迫使观众从 “信息焦虑” 中抽离，回归对生活细节的感知。
三、社会镜像：治愈背后的时代情绪
（一）都市病的集体突围
剧集热播恰逢 “躺平”“内卷” 成为年度热词，许红豆的 “逃离北上广” 行为，本质是对 996 工作制、消费主义裹挟的无声㊟㊟。剧中通过她的视角，展现都市人被异化的生存状态：闺蜜因过度加班猝死、同事在地铁上补妆吃早餐、客户为 “面子工程” 盲目投资，这些细节成为压垮当代青年的 “最后一根稻草”，而大理的慢生活则成为精神救赎的出口。
（二）乡村振兴的年轻化表达
谢之遥的创业线跳出了传统乡村剧的 “扶贫” 框架，聚焦 “文旅 + 数字化” 的新型乡村经济：开发非遗扎染文创、用短视频推广民宿、组织 “大理咖啡节” 吸引年轻人。剧中特别设计的 “直播助农” 情节，如胡有鱼用无人机拍摄稻田美景带货，展现了 Z 世代参与乡村振兴的独特方式，为乡村题材注入时代活力。
（三）情感关系的新范式探索
许红豆与谢之遥的感情线摒弃了 “工业糖精” 模式，采用 “成年人的浪漫” 叙事：没有突如其来的告白，只有相处中的细节心动 —— 谢之遥为许红豆修好客栈漏水的灯、许红豆给谢之遥送自制的驱蚊香囊。剧中最动人的台词 “我想过，有你的未来”，打破了传统言情剧的 “即时承诺”，体现出现代人对亲密关系的谨慎与期待。
四、长尾效应：从剧集到文旅的破圈实践
该剧播出后，大理旅游搜索量同比增长 200%，剧中取景地沙溪古镇、凤阳邑村成为网红打卡点。当地政府顺势推出 “有风路线” 旅游产品，包括扎染体验、咖啡庄园参观、骑行环洱海等项目，形成 “影视 + 文旅” 的产业闭环。这种 “治愈经济” 的成功，印证了观众对 “可触摸的诗与远方” 的渴望，也为乡村振兴提供了 “文化赋能” 的新样本。
五、结语：治愈剧的终极命题
《去有风的地方》的真正价值，在于它让观众明白：治愈不是逃避现实，而是学会在快与慢、城与乡的平衡中找到自洽的生存姿态。许红豆最终回到北京，但她行李箱里装着的扎染布、晒干的菌子，以及手机里谢之遥的照片，都证明 “远方” 已内化为她应对生活的勇气。这种 “带着治愈重返现实” 的结局，或许才是都市人真正需要的心灵解药。在焦虑弥漫的时代，这部剧像一阵温柔的风，提醒我们：人生不必总是 “赶路”，偶尔停下来看看云，也是一种成长。

去有风的地方的获奖情况
第34届中国电视剧飞天奖 飞天奖 优秀电视剧 （文化根基·中国故事）
第32届中国电视金鹰奖 最佳电视剧奖(提名)
第32届中国电视金鹰奖 优秀电视剧



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