《西游记》的绘画创作是随着中国的连环画艺术一起成长起来的。它的精品也是在那时出现的。前文提到，连环画的最高艺术成就在上海人民美术出版社（简称上美或沪美），这一点从《西游记》正可体现出来。
1954、 1955两年间，陈光镒的三部作品《大闹天宫》《通天河》《真假美猴王》先后在新美术出版社（ 52年在上海成立，56年并入上美）出版。这三部代表了当时《西游记》连环画的最高水准，尤其是《通天河》，即便是在以后的几十年中，也极少有能与之相媲美者。其人物精致、清晰、生动，对唐僧师徒四人的描绘几乎成为日后的定格，而妖魔及虾兵蟹将更是呼之欲出、活灵活现；那些辅助的风景，房舍楼台、风雪波浪、水底世界及打斗的场面，全都描绘的深浅浓淡，气势磅礴。
陈光镒被誉为上海连坛“四大名旦”之一，这三部《西游记》也成为他的代表作。在陈老的带动下，上美立即出版了一系列《西游记》画作，本本都是上乘之作。这包括：
1955年，凌涛与刘锡永的《无底洞》；
1956年，胡若佛的《怒打假国丈》，董天野、乐小英的《白虎岭》，以及徐宏达的《假西天》；
1957年，夏书玉的《狮驼国》，徐宏达的《火焰山》，郑家声的《智激美猴王》。
以上列位，无一不是连坛的艺术大家。其中，徐宏达被誉为上海连坛“四小名旦”之一。
而以上这十部作品，全都成为《西游记》连环画的经典之作，它们代表了一个时代，一个终将逝去可能再不复返的时代。
   
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